La Biblioteca Británica nos ofrece sus libros prohibidos

Archives of Sexuality and Gender

La Biblioteca Británica, en colaboración con The Kinsey Institute and New York Academy of Medicine, y Gale, parte de la compañía Cengage Learning, ofrece una nueva entrega de la serie dedicada a divulgar los archivos de sexualidad y género, como continuación de la Parte I y de la Parte II, dedicadas a glosar la trayectoria del colectivo LGTBQ desde los años 40 del pasado siglo.

En esta ocasión realiza un viaje cronológico desde el siglo XVI hasta el XX, no sólo como reflejo de la evolución de las actitudes y comportamientos sociales en general, sino también de las distintas percepciones históricas de los roles de género y sexualidad que experimentaron a lo largo de ese período.

Tha Man-Woman

La colección, de contenido multidisciplinar y formada por más de 5.000 monografías, aborda áreas de investigación como la medicina, la biología, la antropología, el derecho, clásicos literarios, arte y literatura erótica, y fue transferida a la Biblioteca Británica en 1973. Está compuesta por tres series:

  • The British Library’s Private Case Collection: Integrada por libros impresos que originalmente estaban en poder de la biblioteca desde 1850 hasta 1990 por criterios éticos relacionados con la obscenidad de sus propuestas, con los primeros artículos que datan del siglo XVII.
  • The Kinsey Institute for Sex Research Collection – Special Subjects Units from Sex Research: Early Literature from Statistics to Erotica: Comprendida entre 1700 y 1860, se trata en realidad de una parte de la biblioteca privada del doctor Alfred C. Kinsey’s, que utilizaba para realizar sus estudios sobre el comportamiento sexual humano desde múltiples perspectivas.
  • New York Academy of Medicine Collection: Una colección de libros raros y originales formada por más de 1.400 monografías relacionadas con el sexo, la sexualidad y los estudios de género, con aportaciones tanto desde las disciplinas humanísticas como las más estrictamente científicas.

Gawler and Lady Valentia

Entre sus fondos podemos destacar libros de ficción gay como Teleny o la inversa de la Medalla, de Oscar Wilde, la producción literaria del Marqués de Sade o la saga de libros The Merryland, que arranca en 1740, y entre cuyos títulos encontramos Fanny Hill: Memorias de una cortesana (1748). Escrita por John Cleland mientras estaba en prisión, está considerada la primera novela pornográfica escrita en lengua inglesa.

Otra curiosa publicación es la conocida como Harris’s Lists of Covent-Garden Ladies, un directorio de las prostitutas que ejercían su oficio en el entorno de la mencionada zona londinense, y que se enriquecía con una imagen individualizada de cada una de ellas y una definición que ensalzaba sus atributos y aptitudes.

A través de esta digitalización, podremos acceder a una colección singular, que sin duda constituye una interesante fuente para conocer la historia de los comportamientos sexuales desde el siglo XVI, la evolución y trayectoria de la censura o los distintos roles representados por hombres y mujeres desde la perspectiva de género.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Nosololibros. The Trumpet Summit: jazz porque sí

Hay vinilos que justifican un escenario especial. Hoy no vamos a centrarnos en un músico, ni en un grupo en concreto.  Nos aproximamos a uno de los discos que más me ha impactado, y que conservo como si de una joya se tratara. Y aprovecho para hacer homenaje con el título a uno de los divulgadores del jazz más importantes de este país, Juan Claudio Cifuentes, creador de programas tan emblemáticos y necesarios como Jazz entre Amigos o el propio Jazz porque si.  The Trumpet Summit Meets The Oscar Peterson Big 4, publicado por el magnífico sello discográfico Pablo Records (por sí solo merecería una entrada en estas colaboraciones) en 1980, ofrece el encuentro de tres de los mejores trompetistas de la historia, Dizzy Gillespie, Freddie Hubbard y Clark Terry, con la superbanda que había conformado el pianista Oscar Peterson, y de la que formaban parte el bajista Ray Brown, la batería de Bobby Durham, y la guitarra de Joe Pass.

Norman Granz, el conocido productor, empresario y mánager entre otros del propio Oscar Peterson, propició este majestuoso encuentro. La grabación, realizada en tan solo seis horas, es en realidad una soberbia jam session, en la que la improvisación, la autenticidad y el directo huyen de los disfraces y enmascaramientos que proporciona la tecnología. Cuatro canciones, cuatro cortes excepcionales, en el que sobresale la magnífica Chicken Wings, una auténtica apología del sonido de la trompeta como vehículo poético.

Supone además el regreso de Hubbard a la naturaleza salvaje del jazz, envuelto durante aquella década en una visión comercial y castradora, con experimentos que garantizaban superventas pero que defraudaban a todos los que veían en él a uno de los más brillantes trompetistas de la historia. Entre los surcos desfilan sin freno bebop, hard bob, blues, almas de un género capaz de crecer desde sus raíces, de sonar auténtico, cálido y a la vez moderno y cercano.

Abre el disco una versión de Daahoud, melodía original del fantástico Clifford Brown, con una sonoridad desbordante, limpia, impetuosa, marcada por las coordenadas hard bop, en la que las trompetas se aúnan para crear una atmósfera optimista, con una base rítmica armoniosa y precisa, en la que sobresale un Brown desatado. El diálogo final entre las trompetas es realmente asombroso.

Merece la pena detenerse en el corte 2. Chicken Wings es una obra mayúscula envuelta en blues, compuesta conjuntamente por todos los participantes. Desde los primeros compases te atrapa sin ninguna consideración, caminando entre los maravillosos acordes de Joe Pass hasta el primer encuentro con un Gillespie inspirado, en estado de gracia, con una cadencia desgarradora en sus fraseos. Un solo irrefrenable, entre el vértigo y la fascinación. Unos breves toques de Peterson abren paso al susurro cadencioso y sensual de Hubbard, capaz de generar un escenario tórrido y efervescente. Y entonces rasga el fiscorno de Terry, potente, firme, congelando el tiempo en cada nota, hasta que un final al unísono nos devuelve tristemente a la realidad.

La segunda cara aparece con aires de bossa nova, navegando entre los coloristas compases de la firme mano de Peterson. En Just Friends, creación de John Klenner y Sam M. Lewis en la década de los años 30, los cambios de ritmo evitan el anquilosamiento. Aproximadamente en el minuto 8:30 Pass realiza un solo luminoso, al que sigue la majestuosidad de Peterson y un final entusiasta en el que las trompetas retoman su protagonismo.

La reunión se cierra con The Champ, obra de Dizzy Gillespie, en una versión tan celérica e inaprensible como su original. Luce especialmente Peterson, virtuoso y genial, en una intro brillante marcada por la potente base del bajo de Brown, remarcada por los solos del resto de la banda.

37 minutos de éxtasis, de deslumbrante creatividad, en la que el jazz recupera su esencia en unos momentos (los años 80) en los que la electrónica parecía perturbar su proyección. Improvisación, genialidad y talento en manos de algunos de los más grandes intérpretes del género. Un disco imprescindible, fuera de los cánones del mercado, que te reconcilia con la música y su vertiente más lírica trascendente.

Nuestro compañero Luis Blanco nos invita a adentrarnos en la historia de la música a través de una galería personal de iconos con una mirada heterodoxa y ecléctica

Nueva Ley de Propiedad intelectual (Ley 2/2019, de 1 de marzo)

Acaba de aprobarse la nueva Ley de propiedad Intelectual (Ley 2/2019, de 1 de marzo) por la que se modifica el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, aprobado por el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, y por el que se incorporan al ordenamiento jurídico español la Directiva 2014/26/UE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 26 de febrero de 2014, y la Directiva (UE) 2017/1564 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 13 de septiembre de 2017.

Puede consultarse el texto completo en esta página del BOE.

La Biblioteca de la Universidad de Zaragoza mantiene un portal de información y consulta directa sobre temas de propiedad intelectual que se encuentra en este enlace.

Novedades respecto a la legislación anterior

(Fuente:  IBERLEY.ES)

Según el preámbulo de la Ley, podemos extraer las siguientes modificaciones en la Ley de Propiedad Intelectual, vigentes desde el 3 de marzo de 2019.

El título IV del libro tercero, sobre «gestión colectiva de los derechos reconocidos en la ley», pasa a estar dividido en siete capítulos.

  • El capítulo I regula los requisitos exigidos para gestionar colectivamente derechos de propiedad intelectual. Se produce la inclusión de normas específicas aplicables a aquellas entidades de gestión de otros Estados que operen en España; a las entidades dependientes de una entidad de gestión; y a los operadores de gestión independientes.
  • El capítulo II regula la situación jurídica del titular de derechos de propiedad intelectual en su relación con la entidad de gestión y, fundamentalmente, el instrumento jurídico que la articula: el contrato de gestión. Mediante este contrato, el titular de derechos, sin ceder la propiedad de los mismos, encomienda su gestión a una entidad de gestión. Como novedad, se incluye en el texto refundido el derecho del titular a revocar su contrato total o parcialmente siempre que realice un preaviso razonable no superior a seis meses que se regulará en los estatutos de cada entidad de gestión.
  • El capítulo III se centra en la regulación de ciertos aspectos orgánicos y de funcionamiento interno de las entidades de gestión. En este capítulo destaca la introducción de un órgano que tendrá como función controlar internamente la gestión llevada a cabo por los órganos de gobierno y representación de la entidad. Este órgano de control interno estará compuesto por miembros de la entidad y, en ciertos supuestos previstos legalmente, por personas independientes ajenas a la misma. Para garantizar su independencia funcional, ninguna de las personas que lo compongan podrá guardar relación alguna con las personas integrantes de los órganos de gobierno y representación de la entidad.
  • El capítulo IV regula las autorizaciones no exclusivas para el uso del repertorio de las entidades de gestión (conocidas en la práctica comercial como licencias) y sus tarifas generales. Las novedades introducidas por la presente ley en este capítulo son escasas, sin perjuicio de las licencias multiterritoriales que se regulan por primera vez en el ordenamiento jurídico español. Estas licencias facilitarán a los proveedores de servicios de música en línea la obtención del permiso necesario, mediante una única autorización trasfronteriza, para utilizar los derechos sobre obras o repertorios musicales en el territorio de varios Estados miembros e, incluso, de toda la Unión Europea.
  • El capítulo V regula la gestión de los derechos recaudados que abarca la recaudación, reparto y pago de los importes generados por la concesión de licencias a los usuarios de derechos de propiedad intelectual. En el régimen jurídico general la principal novedad es la inclusión de un plazo máximo de nueve meses para repartir y pagar a los titulares los derechos recaudados en el año anterior y la obligación de que las entidades de gestión lleven una contabilidad analítica que les permita adecuar el importe de sus descuentos de gestión a los costes reales en los que haya incurrido.
  • El capítulo VI agrupa las distintas obligaciones de información, transparencia y contabilidad a las que están sujetas las entidades de gestión. Casi todas las obligaciones previstas en la directiva en esta materia ya están incluidas en el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual. La principal novedad es la obligación de elaborar un informe anual de transparencia, elaborado en paralelo a las cuentas anuales, y que proveerá, con un elevado nivel de detalle, información financiera y sobre gestión económica.
  • El capítulo VII recoge el régimen sancionador regulado hasta ahora en el título VI del libro tercero. Las únicas modificaciones que se introducen tienen como objeto aclarar el reparto competencial cuando la potestad sancionadora corresponde al Ministerio de Cultura y Deporte, la especificación de los plazos máximos para resolver los procedimientos administrativos sancionadores por la comisión de infracciones muy graves y graves y el mecanismo de intercambio de información entre autoridades europeas respecto de las infracciones cometidas por entidades de gestión que tengan establecimiento en otro Estado miembro de la Unión Europea pero presten servicios en España.
  • Asimismo, se introduce un nuevo tipo infractor muy grave que sanciona la prestación de servicios de gestión colectiva de derechos de propiedad intelectual sin haber obtenido la autorización del Ministerio de Cultura y Deporte cuando esta sea necesaria; así como varios tipos infractores graves por el incumplimiento de las nuevas obligaciones que introduce esta ley respecto de las entidades de gestión y los operadores de gestión independientes.

Se modifica el contenido del título V que regula la Comisión de Propiedad Intelectual sobre la base de los artículos del texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual que regulaban este órgano.

Las modificaciones introducidas alteran la numeración del título sobre protección de las medidas tecnológicas y de la información para la gestión de derechos, que ahora será el título VI del libro tercero, y de los artículos que conforman el libro cuarto. También, se han actualizado a la nueva numeración de los artículos que conforman el título IV del libro tercero las distintas referencias que se hacen a los mismos a lo largo de todo el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual.

La presente ley también modifica el plazo previsto en el artículo 20.4 en materia de reclamación de derechos por retransmisión por cable para igualarlo con el plazo de cinco años previsto en el artículo 177 para la reclamación de derechos de propiedad intelectual en general; e introduce el plazo para ejercer la acción de reembolso de la compensación equitativa por copia privada regulada en el artículo 25.8.

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Postura de FESABID ante la reciente modificación de la Ley de Propiedad Intelectual

La Federación Española de Sociedades de Archivística, Biblioteconomía y Museística (FESABID) celebra que la reciente modificación de la Ley de Propiedad Intelectual avance en los servicios a personas con discapacidad y permita un mayor control de las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual.

Con motivo de la publicación en el BOE (2/3/2019) de la Ley 2/2019 de 1 de marzo, por la que se modifica el texto refundido de la actual Ley de Propiedad Intelectual, FESABID realiza balance de las nuevas disposiciones, que modifican el TRLPI de 1996, principalmente a través de la incorporación de dos Directivas comunitarias.

Se celebra, en primer lugar, la incorporación del Tratado de Marrakech a la legislación española en materia de propiedad intelectual. Este tratado persigue facilitar el acceso a las obras publicadas de personas con discapacidad visual y de otro tipo. En la práctica, las bibliotecas, archivos y museos podrán convertir obras a formatos accesibles para permitir el acceso a obras publicadas a estos colectivos. Si bien la legislación española ya contemplaba estas medidas, la novedad reside en abarcar el intercambio de estas obras con otros países que hayan ratificado el Tratado de Marrakech, y dentro de la UE.

Se considera un elemento indispensable el mayor control que la ley impone sobre las entidades de gestión de derechos, así como la creación de la figura del operador de gestión independiente, máxime teniendo en cuenta la alarma social existente por determinadas prácticas opacas en materia de recaudación y distribución económica. El colectivo bibliotecario se posiciona a favor de los derechos de los creadores, pero se muestra crítico por la falta de transparencia de algunas entidades de gestión de derechos en el reparto económico a los autores, legítimos destinatarios de esa retribución.

En relación a la controvertida gestión de la recaudación que deben llevar a cabo las administraciones públicas por los préstamos de obras que se realizan en bibliotecas de titularidad pública, FESABID observa positivamente pero con escepticismo la incorporación de las diputaciones provinciales en sustitución de los municipios, responsables hasta la fecha y recomienda que, como en la mayoría de países, esa gestión se lleve a cabo por los gobiernos autonómicos o por el Ministerio de Cultura y Deporte. En España, solo en Cataluña se ha llegado a un acuerdo para llevar a cabo esa gestión desde 2015. En el resto de comunidades autónomas, la gestión municipal de esa gestión resulta complicada y a la práctica, ineficaz.

Finalmente, FESABID defiende la necesidad de mayor predisposición al diálogo por parte Administración competente en esta materia, más allá del trámite parlamentario. En palabras de la presidenta de FESABID, Alicia Sellés, “Si el colectivo profesional que más próximo se encuentra a la ciudadanía, en bibliotecas, archivos y museos, hubiese participado, la nueva ley habría nacido más fuerte y más sensible a las necesidades reales de la población” y “seguiremos trabajando para que las bibliotecas ejerzan su función de proporcionar el acceso significativo a la información”.

La nueva LPI: La postura de CEDRO

Tras casi un año de trabajo, el Congreso de los Diputados aprobó, este 21 de febrero, una nueva reforma de la Ley de Propiedad Intelectual, que viene a reforzar la protección de los derechos de propiedad intelectual de autores y editores, especialmente, en el ámbito de las bibliotecas y del sector de la prensa. Esta modificación también facilita instrumentos para incrementar la transparencia de las entidades de gestión.

Derechos de autor en las bibliotecas

La reforma aprobada modifica el artículo 37.3, que regula el pago de los derechos a los escritores y traductores, nacionales y extranjeros, por el préstamo de sus libros en bibliotecas. El objetivo de este cambio es evitar la fragmentación del pago de esta remuneración para los autores, en el caso de los préstamos que se llevan a cabo en bibliotecas de titularidad municipal. Esta fragmentación ha dado lugar a un incumplimiento de este derecho por parte de la mayoría de las instituciones afectadas. Ahora, la nueva norma traslada la responsabilidad de los ayuntamientos a las diputaciones provinciales o a las administraciones que cumplan sus funciones.

El director general de CEDRO, Jorge Corrales, espera que esta modificación simplifique el sistema y que este derecho de autor pueda ser efectivo. Por ello, confía en que, al avanzar en la centralización del pago, «los escritores y traductores puedan, por fin, ser remunerados de manera justa, tal y como establece la normativa europea desde el año 1992, y como sucede en los países más avanzados y democráticos».

Así mismo, Corrales subraya que «CEDRO siempre está dispuesto a colaborar con las instituciones para potenciar el desarrollo del sistema bibliotecario».

Sostenibilidad para una prensa de calidad

La nueva ley también actualiza el artículo 32.1 y confirma que el uso no comercial de artículos de prensa dentro de las empresas e instituciones requiere de la autorización de los titulares de derechos o, en su caso, de CEDRO, como asociación mandatada para la gestión de estos derechos. Este permiso es independiente de la que solicitan a CEDRO las empresas de seguimiento de medios en el desarrollo de su actividad.

El director general de CEDRO manifiesta su satisfacción por esta actualización de la normativa y afirma que es «un paso muy importante para hacer sostenible el periodismo de calidad y equipara la situación de España a la de la mayoría de los países europeos respecto al uso legal de la prensa dentro de las organizaciones».

Lucha contra la piratería

Este texto, además, agiliza tanto la tramitación del procedimiento que se sigue ante la Sección Segunda de la Comisión de Propiedad Intelectual contra la lucha de las infracciones de derechos de autor en el entorno digital, como la ejecución de algunas de las medidas derivadas del mismo. En este sentido, Corrales explica que estos cambios «eran avances necesarios para adecuar la normativa a la situación tecnológica actual para que así los autores y editores tengan una mayor protección de sus derechos en internet».

Pago a cuenta

Respecto a las tarifas de las entidades de gestión, la nueva ley establece que cualquier usuario que cuestione este pago deberá sufragar a cuenta el 100 % de la última tarifa acordada o, en el caso de que no haya acuerdo, el 50 % de la tarifa general. Esto permite que las negociaciones entre usuarios y titulares de derechos se lleven a cabo en una situación de mayor equilibrio.

Transparencia en la gestión

Finalmente, el nuevo texto ofrece a las entidades de gestión nuevos instrumentos que facilitan la transparencia y eficiencia en su actividad.

El director general de CEDRO reconoce «el esfuerzo llevado a cabo por la Comisión de Cultura del Congreso para sacar adelante esta reforma que supone contar con una normativa más eficiente y europea».

Reunión del Grupo Unici2 en Madrid

Reunión del Grupo UniCi2 en Madrid (febrero 2019)

REUNIÓN DEL GRUPO UNICI2 EN MADRID

(Informa: Laura Bordonaba. BUZ)

 

El pasado viernes, 25 de febrero de 2019, tuvo lugar en Madrid la 1ª reunión de este año del grupo UniCI2, un proyecto cooperativo para la formación en competencias digitales que incluye las Universidades de Alicante, Huelva, La Laguna, Santiago de Compostela, Vigo y Zaragoza. La sesión tuvo lugar en la Sala de Reuniones de la CRUE, trasladada recientemente a su nueva ubicación en Paseo de Recoletos.

Asistentes

Presenciales:

  • Laura Bordonaba (U. Zaragoza) (coordinadora)
  • Ana Rosa Candela Hidalgo (U. Alicante)
  • Pedro Gómez (U. Huelva)
  •  José Manuel Erbez (U. La Laguna)

Por videoconferencia:

  • María Esteban (U. Alicante)
  • Héctor Castro (U. Vigo)
  • María Cana (U. Santiago)

Podéis ver una síntesis de la noticia en la página web del grupo, que hemos actualizado con el resumen de esta nueva reunión.

En primer lugar, las bibliotecas participantes hablaron de los modelos de curso de cada biblioteca para el curso académico 2019-2020, actualizaciones y mejoras a nivel de contenidos, aspectos formales y evaluación. Cada universidad ha subido ya al espacio compartido en Moodle por el grupo un modelo de curso actualizado de todos los niveles que ofrece, en el caso de la Universidad de Zaragoza, básico y avanzado, y el curso de la actividad transversal de la Escuela de Doctorado.

En cuanto al nivel básico, las bibliotecas han optado por simplificar contenidos informáticos, como La Laguna; otras han trabajado en la parte más visual, como Alicante; y todas, en mayor o menor grado, han adaptado su curso al nuevo modelo de competencia digital.

Resulta muy interesante conocer los programas o aplicaciones informáticas que podemos conocer y utilizar para diseñar contenidos, encuestas dentro del curso o videotutoriales. Todas las bibliotecas, con el tiempo, han implantado un modelo de evaluación mucho más real, con tareas que permiten conocer el aprendizaje del alumno de manera más eficiente y práctica. Es muy enriquecedor, por ejemplo, compartir y comentar la diversidad de tareas prácticas para evaluar que hacemos en cada biblioteca, para analizar si podemos implementarlas en nuestros cursos.

unici2

En la última reunión del grupo, celebrada en mayo de 2018, se había llegado a un nuevo acuerdo: crear entre todas las universidades una tabla que recoja diferentes indicadores consensuados de cara a evaluar las Ci2, enfocándolo en qué competencias creemos que debería haber adquirido un alumno de 1º de grado al acabar nuestro curso y los indicadores para evaluarlas.

Como la Universidad de Santiago ya tenía algo adelantado este trabajo, a partir de las 5 competencias CINFO, se propuso que lo compartiese en el espacio común de trabajo y a partir de ahí ir trabajando entre todos. La biblioteca de la U. de Santiago de Compostela ha avanzado mucho en este punto y ha creado una tabla que relaciona competencias, indicadores y resultados de aprendizaje de las pruebas, con uno de los grados a modo de piloto. Se explicó en la reunión y se aclararon dudas de metodología y recogida de datos.

Se habló también de los problemas recurrentes de tasas de rendimiento, éxito, etc. que son inherentes a todas las bibliotecas. La implicación del profesorado sigue siendo clave, así como el respaldo institucional.

Se informó de que siguen en marcha las actuaciones de REBIUN sobre creación de materiales para la competencia digital para las áreas 1 y 2.

Otro punto clave es la necesidad de exploración de nuevas vías para implantar a nivel institucional los cursos y las competencias: Planes Estratégicos de las Facultades, Unidades de Calidad, Vicerrectorados correspondientes, Coordinadores de Calidad de las titulaciones.

Se llegó a las siguientes conclusiones y acuerdos:

1.       Las universidades ven como algo positivo el que el modelo de curso sea flexible, sobre todo ahora con la nueva realidad DigComp: diferencias entre universidades en cuanto a organización, recursos, necesidades etc.

2.       Todas las universidades están de acuerdo y han comenzado ya a implementar métodos de evaluación internos que superan al mero test, pues creemos que las tareas híbridas incrustadas en el curso (creación de cuenta de usuario, redacción de cita bibliográfica, búsqueda en metabuscadores, y todo ello usando medios informáticos) permiten una mejor y más real evaluación del aprendizaje de los contenidos.

3.       Como grupo deberíamos, más allá de compartir materiales y reflexiones, y ahora que nuestros cursos se han particularizado, tener un objetivo común para el siguiente periodo: la creación de una herramienta partiendo de la tabla que ha elaborado Santiago de Compostela. Una tabla de indicadores de evaluación para alumnos de 1º de grado, que refleje qué tendría que haber aprendido un alumno de este nivel tras pasar por nuestros cursos de nivel inicial. Esta tabla podría llegar a ser una buena herramienta que pudiera sugerirse a Rebiun como algo con entidad propia y suficiente para todas las universidades. Todas las universidades vamos a intentar trabajar en ello, y se plantea hacer algo similar para el nivel avanzado, aunque allí diferimos puesto que hay universidades que no planteamos evaluación en los cursos de apoyo al TFG.

4.       Es necesario investigar / probar nuevas vías de implementación y difusión de nuestros cursos. Santiago de Compostela y La Laguna han comenzado alguna acción concreta de las que esperamos resultados para ver si, a nivel de grupo, puede adoptarse.

5.       Está pendiente investigar el tema de buenas prácticas relativas a la formación en Ci2 y los modelos de evaluación autonómicos.

6.       Se sigue con la coordinación desde la Universidad de Zaragoza para el periodo abril 2018-noviembre 2019.

La próxima reunión se intentará que sea en noviembre de 2019 con la sede todavía por concretar.

Wellcome Open Research, una plataforma de intercambio científico en abierto

Wellcome Open Research

Wellcome Open Research nació en 2016, basada en el software F1000, como una nueva fórmula de publicación que integraba no sólo el estándar del acceso abierto, sino la posibilidad de publicar y compartir tanto artículos científicos como datos y estudios vinculados al proceso de investigación. Fue una iniciativa seminal, en la que una agencia de financiación (Wellcome) asumía la condición de editor para todos los investigadores financiados por la institución.

Pero además incorporaba un importante valor añadido, al contemplar también de forma abierta la revisión por pares no de la manera tradicional, es decir, previamente a la aceptación o rechazo de las publicaciones, sino de forma posterior al hecho. El papel de los revisores no es por tanto evaluar si un trabajo es susceptible de aparecer en determinada revista, sino ayudar a los autores a mejorar y enriquecer sus manuscritos.

Autores y artículos

El éxito de la plataforma se mide en parte por el número de citas y descargas (en la actualidad hay 362 artículos de diferente tipología: informes de casos, artículos de prácticas clínicas, notas de trabajo, editorial, artículos metodológicos, cartas abiertas, protocolos de investigación, notas de investigación, herramientas de software, protocolos de estado y revisiones), pero también por aspectos como la presencia de artículos de investigación que no siguen el formato tradicional (al menos el 44% del total), el incremento creciente de contenidos (un 38% en los últimos doce meses); la rapidez de publicación (77 días entre la revisión por pares y el envío para su indexación en Pubmed y Scopus).

Ejemplo de artículo

Wellcome Open Research se incardina dentro de un movimiento más amplio de plataformas de investigación en abierto, que busca limitar los daños que pueden causar las llamadas revistas depredadoras, publicaciones que cobran al autor pero que sobre todo carecen de revisión por pares; generar una posibilidad de evaluación científica al margen de las revistas comerciales e híbridas, y romper en parte el automatismo de considerar el acceso abierto como sinónimo de baja calidad y obstáculo para el avance de la carrera científica de los investigadores.

Crue se compromete a implantar la Open Science

Las universidades españolas acordaron el pasado 19 de febrero, durante las sesiones de la Asamblea General de la Crue, impulsar la Ciencia Abierta como medio de difusión y transferencia científicas. El documento Compromiso de las universidades ante la Open Science, supone una nueva forma de aproximación colaborativa, transparente y accesible a la investigación, que implica un cambio estructural estructurado en diez acciones concretas, y reflejan las conclusiones elaboradas por el Grupo de Trabajo de Open Science que Crue constituyó el pasado 18 de junio de 2018, y que actualmente preside Francisco Mora, miembro del Comité Permanente de Crue y rector de la Universitat Politècnica de València.

En concreto, las actuaciones son:

  1. ​​Hacer un diagnóstico de la situación del acceso abierto en España y un seguimiento constante de su evolución de forma que la información de que se disponga esté siempre actualizada.
  2. Recopilar y hacer público el gasto de las universidades por acceder a los recursos de información electrónicos, así como por publicar los resultados. Analizar, además, el sobrecoste o el ahorro que representaría para las universidades pasar del sistema actual de acceso mediante pago al sistema de acceso abierto inmediato
  3. Incluir el acceso abierto inmediato en cualquier negociación con los editores de publicaciones científicas, promoviendo al mismo tiempo el pago de un precio equitativo que, en ningún caso, ha de implicar un gasto superior al actual, el cual permita hacer sostenible el sistema de comunicación científica

4. Impulsar un cambio cultural en los agentes del sistema de I+D mediante la sensibilización y la formación en la Open Science y la promoción de comportamientos éticos en la investigación.

5. Explorar formas de incentivar la implantación de la Open Science con modelos de evaluación y reconocimiento diferentes de los actuales para investigadores, unidades y proyectos. Para ello se propone la creación de un grupo especializado, integrado por representantes de Crue Universidades Españolas y de los agentes que forman parte del sistema estatal de evaluación, que desarrolle y promueva la implantación de indicadores más comprehensivos, no sólo cuantitativos y basados en índices de impacto de las publicaciones, sino también cualitativos, en los que se puedan incorporar múltiples criterios, más allá de los puramente bibliométricos, y se analicen los potenciales impactos de su utilización.

6. Implantar dentro de las universidades sistemas de incentivos y reconocimiento coherentes con los objetivos de la Open Science que conlleven la modificación de los actuales criterios utilizados en las evaluaciones de investigadores, unidades y proyectos.

7. Impulsar una colaboración conjunta con las entidades nacionales competentes para el despliegue de una infraestructura nacional, compartida por universidades y centros de investigación, y federada en European Open Science Cloud (EOSC), para el almacenamiento, gestión y publicación de datos científicos de áreas temáticas no cubiertas por infraestructuras europeas ya integradas en EOSC.

8. Realizar la adhesión a los principios de la «EOSC Declaration» de octubre del 2017, demostrando de este modo el apoyo de Crue a la iniciativa y a los principios de la Open Science que en ella subyacen, e impulsar la participación activa en su foro de «stakeholders».

9. Consolidar en el seno de Crue Universidades Españolas un grupo de trabajo de carácter intersectorial sobre Open Science, coordinado con cualquier administración e iniciativa estatal, para analizar y hacer el seguimiento de su implementación en las universidades españolas.

10. Hacer efectiva la presencia de Crue Universidades Españolas en los foros nacionales e internacionales donde se están evaluando las distintas alternativas para llevar a cabo la implantación de la Open Science.

La Open Science se caracteriza no sólo por la apertura de las diferentes publicaciones, sino también de los datos de investigación, las metodologías, los procesos y la implicación de la ciudadanía en un entorno de investigación e innovación responsables. En definitiva, lo que se pretende es facilitar la accesibilidad digital de todos los resultados de investigación financiados por fondos públicos, en aras de potenciar y estimular la generación de nuevos estudios, así como la reutilización de los resultados alcanzados.

La BUZ, Sello CCB 2018 en la categoría bibliotecas universitarias por el proyecto Biblioteca de Semillas de la Escuela Politécnica Superior

Elena Escar, Adriana Oliva y María A. Escar, componentes del equipo de la Biblioteca de la EPS en el acto de entrega de la Distinción del sello CCB 2018

La BUZ, Sello CCB 2018 en la categoría bibliotecas universitarias por el proyecto Biblioteca de Semillas de la Escuela Politécnica Superior

Informa: Equipo biblioEPS

La historia de esta distinción comienza en mayo de 2018, cuando el Consejo de Cooperación Bibliotecaria (CCB) convoca la segunda edición del Sello CCB con el objetivo de “reconocer proyectos innovadores ejecutados y desarrollados en España que puedan servir como modelos de buenas prácticas y que estén en relación con los objetivos generales del II Plan Estratégico del CCB”:

  • Experiencias de dinamización social de las bibliotecas
  • Presencia de colecciones y servicios de las bibliotecas en el universo digital
  • Difusión del impacto socioeconómico de las bibliotecas
  • Cooperación entre bibliotecas de diferentes sectores
  • Experiencias innovadoras con recursos adicionales mínimos
  • Proyectos que contribuyan al cumplimiento de los Objetivos del Desarrollo Sostenible de la Agenda 2030 de la ONU

En el momento en el que se convoca el premio, la Biblioteca de la Universidad de Zaragoza (BUZ) acababa de recibir la buena noticia de la renovación del sello EFQM 400+. Y las buenas prácticas de la BUZ, su gestión y desarrollo, son reconocidas de forma positiva por los evaluadores en sus informes.

Aprovechando la coyuntura, desde la coordinación del proyecto Desarrollo de buenas prácticas en la BUZ (Plan Estratégico de la BUZ 2017-2020. Línea 4) se contactó con la Red de Buenas Prácticas BUZ para dar a conocer la convocatoria e invitando a las bibliotecas a participar en la misma presentando alguna de las experiencias desarrolladas a lo largo de 2017 y 2018 en bibliotecas de centro y/o servicios, como una oportunidad para salir de nuestro entorno y dar visibilidad -también en foros externos-, a experiencias innovadoras, a buenas prácticas. Finalmente se presentaron dos proyectos, uno global (Mapas de ocupación de las salas de lectura de las bibliotecas de la Universidad de Zaragoza, presentada por el Equipo de Comunicación y Marketing de la Biblioteca de la Universidad de Zaragoza) y otro local (Servicios innovadores en bibliotecas universitarias: la Biblioteca de Semillas de la Escuela Politécnica Superior (Universidad de Zaragoza), presentada por la Biblioteca EPS).

Distinción Sello CCB 2018 a la Biblioteca de semillas de la BUZ (Bca. EPS)

segunda edición de Distinción Sello CCB del año 2018.El 22 de enero el CCB nos comunica la buena noticia: el proyecto Servicios innovadores en bibliotecas universitarias: la Biblioteca de Semillas de la Escuela Politécnica Superior (Universidad de Zaragoza), es uno de los ganadores de la segunda edición de Distinción Sello CCB del año 2018.

El acto de entrega se desarrolló el pasado miércoles 20 de febrero en Madrid, en la Biblioteca Regional de Madrid “Joaquín Leguina”, en el marco de la reunión anual del CCB. Viajamos a Madrid a recoger el premio tres componentes del equipo: Elena Escar, Adriana Oliva y María A. Escar.

El acto, presidido por Olvido García Valdés, Directora General del Libro y Fomento de Lectura, se inició con la conferencia “La biblioteca como espacio privado y como espacio público”, a cargo de Nora Catelli, profesora emérita de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada en la Universitat de Barcelona. A continuación, los presidentes de las distintas Comisiones Técnicas de Cooperación, fueron presentando los proyectos ganadores y entregando las distinciones.

Elena Escar, directora de la Biblioteca de la EPS, junto con Mabela Casal, secretaria ejecutiva de REBIUN, que hizo entrega del diploma acreditativo del sello

En el caso de las bibliotecas universitarias, fue Mª Isabel Casal Reyes, secretaria ejecutiva de REBIUN, directora de la Biblioteca de la Universidad de Santiago de Compostela y presidenta de la Comisión Técnica de Bibliotecas Universitarias del CCB, quien hizo entrega del diploma. A continuación, los responsables de cada proyecto presentamos el mismo a los asistentes. En breve, estarán disponible todas las presentaciones en la sección Sello CCB del portal web del Consejo.

Foto de los representantes de los proyectos distinguidos con los sellos CCB 2018

El premio cuenta con cinco categorías, correspondientes a distintas tipologías bibliotecarias: escolares, públicas, especializadas, universitarias y nacionales/regionales. Nuestros compañeros de viaje en las otras categorías han sido:

  • Bibliotecas escolares: ‘Rescatando culturas’ de la Biblioteca del IES Castro Alobre de Vilagarcía de Arousa (Pontevedra).
  • Bibliotecas especializadas: ‘Directorio de la Energía: Directorio de fuentes de información sobre energía’, de la Red de Bibliotecas de Energía: Comité de Documentación Energética de Madrid.
  • Bibliotecas nacionales y regionales: ‘Datos.bne.es: una puerta a Internet de los datos bibliográficos’, de la Biblioteca Nacional de España.
  • Bibliotecas públicas (este año ex aequo): ‘Biblioteca de Acogida: un proyecto de biblioteca social con menores inmigrantes y en riesgo de exclusión’, de la Biblioteca Pública de Purchena (Almería) y ‘Lecturina’, de la Biblioteca Pública Municipal de Lardero (La Rioja).
    Como decíamos en las conclusiones de la presentación:

Cartel de la Biblioteca de Semillas (EPS) para la campaña Primavera 2019La Biblioteca de Semillas es un hito más en el camino de la biblioteca hacia la mejora y la innovación en los servicios que ofrecemos a la comunidad universitaria en la que estamos integrados, creando servicios de valor añadido que sirvan de apoyo a la docencia, el aprendizaje y la investigación que se desarrolla en el centro.

El proyecto, liderado por la biblioteca, ha sido posible gracias al trabajo multidisciplinar y al establecimiento de redes de colaboración entre bibliotecarios, docentes, técnicos, horticultores y alumnos egresados.

Con este tipo de iniciativas la biblioteca incrementa el uso de sus recursos y la valoración de su imagen.

En la primera convocatoria (2017) el premio en la categoría universitarias fue para la Universidad Politécnica de Madrid, con el proyecto #readytoreadyfor : proyecto sobre competencias + habilidades + valores transversales en la biblioteca universitaria. En esta segunda convocatoria la galardonada ha sido la BUZ.

El siguiente Sello CCB 2019 incluirá como criterio de valoración la promoción de la igualdad de género (en línea con su recién estrenado III Plan Estratégico). Seguro que desde la BUZ tendremos –en ésta o en próximas convocatorias- más de una experiencia innovadora que presentar…

Legado del arquitecto Lorenzo Monclús. Biblioteca Hypatia de Alejandría (EINA)

Legado del arquitecto Lorenzo Monclús. Biblioteca Hypatia de Alejandría (EINA)

(Marisol Sánchez Nicolás. Biblioteca Hypatia)

En marzo de 2015, se recibió en la Biblioteca Hypatia de Alejandría (EINA) la donación  de la biblioteca  y el archivo profesional del arquitecto Lorenzo Monclús Ramírez (el protocolo de donación se firmó el 2 de marzo de 2015).

El legado del arquitecto recoge fondos documentales variados:

  • 800 expedientes de obras: alguno de ellos con los planos originales en papel vegetal, correspondientes a los proyectos de obras que realizó durante su carrera profesional (1935 a 1980). Algunos de éstos los firmó en colaboración con su hijo, el también arquitecto Lorenzo Monclús Fraga. Hay dos ficheros con registros manuscritos de cada obra. En ellos se consigna el número de referencia, el promotor, ubicación y la descripción de los planos. Se ha respetado el orden y la numeración original dada por Monclús, que en los primeros proyectos no parece responder a un criterio cronológico.
  • Dibujos: Paralelamente a los planos de los proyectos realizó una serie de dibujos sobre papel vegetal, numerados por él mismo, que recogen diseños de diferentes tipos de viviendas rurales, proyectos de escuelas, centros sanitarios, detalles urbanísticos y decorativos, asociados a uno o a varios proyectos.Un proyecto del arquitecto Lorenzo Monclús Ramírez
  • Fotografías: Además, la donación incluyó una interesantísima colección de fotografías que recogen instantáneas de los trabajos realizados por el Servicio Nacional de Regiones Devastadas y Reparaciones, creado para la reconstrucción de viviendas y monumentos destruidos durante la Guerra Civil. Las fotografías están ordenadas por el propio arquitecto, por tipología arquitectónica y por localización.
  • Planos: una importante colección de planos de diferentes tamaños y formatos.
  • Libros y revistas: 60 cajas conteniendo 142 libros y un montante variado de revistas, ya incorporados al fondo documental de la biblioteca.

Se han realizado las tareas técnicas oportunas que permitan la consulta para dar a conocer esta importante documentación a profesionales y estudiantes de arquitectura en las siguientes fases:

Año 2015

Cuando se recibió la documentación se procedió su limpiado, puesto que llevaba en desuso más de cuarenta años. Se eliminaron grapas y clips metálicos, gomas elásticas y carpetas de plástico.

Hubo que realizar un expurgo y se optó por la eliminación solo de los duplicados. Se han dejado las notas manuscritas y todo lo relacionado con los cálculos. En caso de duda se optó por conservar.

En general, la documentación en papel está bien conservada. Los planos y dibujos estaban enrollados sobre sí mismos, sin ninguna protección. Su soporte, papel vegetal, resulta más frágil y quebradizo y presenta un nivel de deterioro mayor, sobre todo en los bordes y también tienen alguna rasgadura. Convendría consolidar, de alguna manera, este soporte. Para su ubicación definitiva, se ha dispuesto de planeros de grandes cajones para que los planos, de diferentes tamaños, puedan estar en posición horizontal.

Se realizó el tratamiento técnico de fondos bibliográficos de libros y revistas.

2016-2018

Se mantuvieron reuniones con Raimundo Bambó, profesor de Arquitectura de la EINA, quien para la realización de su tesis sobre este archivo, titulada:  El dictado de los tiempo. Razón y oficio en la arquitectura de Lorenzo Monclús Ramírez había diseñado una base de datos que sirvió de base para la realizada en Biblioteca Hypatia. En paralelo, la dirección de la biblioteca estableció una sistemática para el tratamiento documental de los expedientes de este archivo.

En total hay 140 cajas donde se recogen los proyectos, unos ochocientos. Cada proyecto, que se corresponde con una obra arquitectónica, está recogido en una carpeta de cartón atada con balduque y dentro hay carpetas de cartulina para la documentación de obra y documentación de proyecto. Dentro de éstas, hay subcarpetas de papel para cada elemento.

Esta documentación cuenta con un doble valor, el intrínseco, puesto que puede ayudar a profesionales a la hora de acometer reformas en edificios  proyectados por Monclús, y además tiene un importante valor histórico y cultural, dando a conocer la obra de un importante arquitecto zaragozano.

Dentro de los proyectos, se pueden ver los procesos constructivos de edificios emblemáticos en diferentes localidades aragonesas, como el Gran Hotel de Jaca, inaugurado en 1958, del que se pueden ver los diferentes proyectos que realizó, siendo un referente para la arquitectura española de la época.

Gran Hotel de Jaca, del arquitecto Lorenzo Monclús Ramírez Gran Hotel (Jaca)

Colegio Mayor Cardenal Xavierre (Zaragoza), del arquitecto Lorenzo Monclús Ramírez

Colegio Mayor Cardenal Xavierre (Zaragoza)

En la ciudad de Zaragoza podemos encontrar diversos proyectos del Colegio Mayor Cardenal Xavierre, cuyas obras comenzaron en 1956, o el edificio Salamero de 16 plantas, levantado en 1975, con una altura total de 55,34 metros.

Edificio Salamero (Zaragoza), del arquitecto Lorenzo Monclús Ramírez

Edificio Salamero (Zaragoza)

Planteamientos de futuro para la colección desde la Biblioteca Hypatia:

  • Organizar la colección de planos, dibujos y fotografías (iniciada en 2019).
  • Mejorar la difusión de este legado, a través de la Web de la BUZ, en el apartado de fondos especiales de la Biblioteca Hypatia, todavía por planificar y desarrollar.
  • Incorporar documentación valiosa de este legado en los Fondos personales del repositorio institucional de la UZ Zaguán, si se estima conveniente desde la BUZ.

 

Nosololibros. Paul Weller: talento sin anclas

Paul Weller es en sí mismo una enciclopedia musical. Aúna todas las tendencias y experimentos exportados por la música británica en los últimos decenios, desde el rock a la electrónica, pasando por la suave candencia del soul bailable y elegante, el krautrock o el britpop.

El revival mod de la segunda mitad de los años setenta supuso la primera irrupción de Weller al mando de The Jam, una banda mítica capaz de componer canciones que han superado las costuras de las modas, como In the city, That’s entertainment o la magnífica Town Called Malice, en plena eclosión del punk. Letras críticas con el conservadurismo de Margaret Thatcher envueltas en composiciones brillantes, efervescentes y generalmente breves, marcadas por la exquisita voz de Weller y un característico ritmo de bajo, y en las que se atisba su aversión al encasillamiento musical, combinando rock, soul y R&B.

Precisamente en los estertores de la banda el R&B empezó a ser algo más que un referente ocasional, y condujo a Weller tras la ruptura a formar un grupo de enorme influencia, The Style Council. Sofisticación, y elegancia en bases soul y jazzies. Quizá los ejemplos más significativos sean You’re The Best Thing o la más conocida Shout To The Top. Sin abandonar la acidez política y reivindicativa, Weller ofrecía su talento en un ropaje sorprendente y controvertido para los seguidores de The Jam, pero comprensible si observamos su gusto por la evolución constante.

Cuando en los años noventa las discográficas abandonaron esta aventura empieza para quien suscribe su mejor época. En 1992 lanza su primer disco en solitario, homónimo, que abre paso a los enormes Wild Wood (1993), Stanley Road (1995) y Heavy Soul (1997). Abrazando a Traffic nos ofrece un gran puñado de sólidos temas, cantados con una enorme clase. En el primer álbum maravillas psicodélicas como Sunflower, visitas a Neil Young en Has My Fire Really Gone Out? o la fantástica Wild Wood.

Stanley Road se abre con el soberbio The changing man, electricidad y sosiego, la elegancia y contundencia de The Porcelain Gods, con frases tan cáusticas como

Beware false prophets – take a stand!
My fortune cookie cracked up in my hand,
More advice to fill up your head
More empty words from the living dead

Difícil prescindir de todas las restantes. Pero me quedo con el lirismo cómplice de la inspiradas  You do something to me o Time passes, la potencia in crescendo de Out Of The Sinking, o la contundente Whirlpools End.

Heavy Soul remarca y enfatiza la tendencia a crear belleza desde la armonía. Sin llegar a las cotas del anterior, incluye obras tan necesarias como Science, la fantástica Brushed, acorazada de guitarras y sónidos ásperos, la propia Heavy Soul, resuelta con una suerte de jam session pletórica y absorbente donde las guitarras adquieren protagonismo,  o uno de sus grandes clásicos, Peacok suit.

Sus posteriores propuestas son igualmente interesantes y eclécticas. Heliocentric (2000), con la rockera He’s The Keeper, el tiempo medio de Frightened o la envolvente There’s No Drinking After You’re Dead. En Illumination (2002), se abandona al folk-rock y la música americana sin tapujos, como demuestran Leafy Mysteries, A Bullet For Everyone, o Illumination.

Tras algunos discos de versiones, regresó en 2005 con As Is Now, que muestra cierto estancamiento después de tanto derroche artístico previo, pese al arrollador comienzo de Blink And You’ll Miss It, la incisiva Paper Smile, la evocadora por su cercanía a The Jam Come On Let’s Go, o la búsqueda de Dr. Feelgood en From The Floorboards Up. Siendo una obra notable, parece declarar que nos encontramos ante un fin de ciclo.

En 2008 aparece 22 dreams, que se articula en torno a una mezcla de ritmos y propuestas variopintas, heterogéneas, y por tanto, desiguales, con incursiones en el krautrock. Una obra hipotensa, muy conceptual, en la que sobresalen Have You Made Up Your Mind, y sobre todo Light Nights.

A partir de ese momento grabaría Wake Up the Nation (2010), Sonik Kicks (2012), Satturns Pattern (2015) y A Kind revolution (2017). En el primero trata de volver a los sonidos de The Jam mezclando psicodelia y soul, con momentos tan atractivos como Find The Torch Burn The Plans, la que da título al álbum o Aim High. Evolución, progreso, eclecticismo, vanguardia en poco más de 40 minutos.

Sonik Kicks es un alegato a la mezcla entre electrónica y krautrock, con piezas destacables como Drifters, las experimentales DragonflyAround the Lake. Todo ello sin desdeñar la melodía como fórmula de crecimiento.

En Satturns Pattern encontramos de nuevo a ese músico reacio al aburguesamiento. La potente White Sky, la americana In The Car, reinventando el boogie con rupturas sorprendentes, y sobre todo la brillante These City Streets nos hablan de un Weller en forma, vital y necesario.

Un nuevo giro aporta A Kind Revolution, con aires de inconformismo a raudales. Preso de una vocación rupturista, abre con el rock potente de Woo Sé Mama, la presencia de Bowie en Nova incluso desde la voz, o el blues de Satellite Kid.

Su última aportación, True Meanings (2018) ha sido producida por él mismo. Se trata de una apuesta por el lirismo acústico y las orquestaciones enriquecedoras, melancólico y reposado, sin guitarras contundentes. Una clara declaración de intenciones supone The soul searchers, reminiscencias de Cat Stevens, su particular homenaje a Bowie (“Bowie“), y un cierre delicioso, White horses. Aunque se percibe una mayor rugosidad en su voz, le confiere un aire de cercanía y atractivo.

Weller es un músico inclasificable, en constante mutación. Huye de la zona de confort, del apoltronamiento erosionador. The Modfather no renuncia a crear en libertad, derrapando por todos los territorios musicales sin perder un ápice de calidad y de claridad. Es la memoria viva de la música británica. Aprovechemos su talento.

Nuestro compañero Luis Blanco nos invita a adentrarnos en la historia de la música a través de una galería personal de iconos con una mirada heterodoxa y ecléctica

Exposición “L’aragonés, un patrimonio común”, en el Paraninfo de la Universidad de Zaragoza

La exposición itinerante “L’Aragonés, un patrimonio común”, organizada por el Vicerrectorado de Cultura y Proyección Social de la Universidad de Zaragoza, la Cátedra “Johan Ferrández d’Heredia” de la Universidad de Zaragoza y la Dirección General de Política Lingüística del Gobierno de Aragón, llega al Paraninfo universitario después de haber visitado anteriormente Huesca (del 23 de noviembre de 2018 al 3 de enero de 2019) y Jaca (del 9 al 31 de enero de 2019). Tras la exposición en Zaragoza, llegará a Teruel en la que estará abierta al público del 28 de marzo al 30 de abril.

Esta muestra se enmarca dentro del Año Europeo del Patrimonio Cultural y a través de una línea de tiempo mostrará documentalmente el pasado y el presente de la lengua, partiendo de su fonética, de las distintas variedades dialectales, la literatura culta y popular y su música, con el objetivo de divulgar y fomentar entre los visitantes el respeto, la convivencia y el entendimiento.

La exposición consta de las siguientes secciones:

  • L’aragonés a traviés d’a istoria – El aragonés a través de la historia
  • Os estudiosos d’a luenga aragonesa – Los estudiosos de la lengua aragonesa
  • L’aragonés en a soziedat – El aragonés en la sociedad
  • Documentos ta una luenga – Documentos para una lengua
  • Espazio de leutura – Espacio de lectura
  • Espazio de audiovisuals – Espacio de audiovisuales
  • Una luenga con variedaz: a tradizión oral – Una lengua con variedades: la tradición oral

El singular espacio del Paraninfo hace posible la incorporación de bibliografía y documentación que no se ha podido exhibir hasta ahora en las anteriores exposiciones. Se podrán contemplar algunas joyas como textos en aragonés del siglo XII;  una carta de 1309 dirigida al rey Jaime II, los Fueros de Miravete de la Sierra del siglo XIII; documentos relativos a la construcción de la muralla o el puente de Piedra, ambos del siglo XV; villancicos barrocos del siglo XVII; o manuscritos de Joaquín Costa, entre otros.

Participación de la Biblioteca de la Universidad de Zaragoza

La Biblioteca de la Universidad de Zaragoza colabora con una serie de libros en la exposición itinerante además de 5 valiosos ejemplares del patrimonio bibliográfico de la Universidad que pueden contemplarse en esta exposición:

Además, la BUZ colabora con una serie de obras para la exposición itinerante:

  • Miral, Domingo. Qui bien fá nunca lo pierde; Tomando la fresca en la cruz de cristiano ó á casarse tocan. Jaca : Imp. de Carlos Quintilla, 1903.  B.Filosofía-Depósito – ver en el catálogo de la biblioteca.
  • Miral, Domingo. Dialectología del Pirineo: tipos de flexión verbal en el ” (el verbo “hacer” = “fer”cheso”). Zaragoza: [Universidad de Zaragoza], 1929 (“Tip. La Académica”) – ver en el catálogo de la biblioteca.
  • Alvar López, Manuel. El dialecto aragonés. Madrid, Gredos, 1953 – B.Derecho-Depósito Sótano – ver en el catálogo de la biblioteca.
  • Andolz y Canela, Rafael. Diccionario aragonés-castellano; castellano-aragonés. Zaragoza, Librería General, 1977 B.CAI UNIV – ver en el catálogo de la biblioteca.
  • Coll y Altabás, Benito. Colección de voces aragonesas presentada al Estudio de Filología de Aragón para su obra del Diccionario Aragonés. Tomo II. Zaragoza, Tipografía del Hospicio Provincial    CAJ 48-1174ar. – ver en el catálogo de la biblioteca.
  • El diccionario aragonés : colección de voces para su formación. Zaragoza : [s.n.], 1902 (Imp. del Hospicio) B.Filosofía Depósito Z 29 812.  – ver en el catálogo de la biblioteca.

Recordamos, además, que la Biblioteca también cuenta con su entrada en aragonés en la wikipedia, que puede consultarse en este enlace.

Exposición "L'aragonés, un patrimonio común", en el Paraninfo de la Universidad de ZaragozaLA EXPOSICIÓN

Os dejamos la información que, sobre la exposición, ha facilitado el Vicerrectorado de Cultura y Proyección Social de la Universidad de Zaragoza:

Aragón posee una extraordinaria riqueza y diversidad lingüísticas de las que los propios aragoneses no somos totalmente conscientes o no valoramos en sus justos términos. Además de las múltiples peculiaridades lingüísticas del castellano, lengua oficial del estado y de Aragón, se hablan históricamente otras dos lenguas: el catalán y el aragonés, cada una de ellas con numerosas variedades locales, y diversas hablas de transición como fruto del contacto entre cada una de ellas.

La falta de conocimiento y reconocimiento suficientes por parte de la sociedad aragonesa en su conjunto de esta múltiple y enriquecedora realidad lingüística, así como los bruscos cambios económicos producidos en las sociedades rurales, hacen que estas lenguas minoritarias tengan problemas para desarrollarse y, en algún caso, para sobrevivir. Un primer paso para superar esos problemas y cambiar la dinámica de aislamiento y abandono de estas lenguas es dar a conocer su existencia a la comunidad a la que pertenecen y sensibilizarla de la importancia de mantener su “biodiversidad” lingüística.

El Estatuto de Autonomía de Aragón en su artículo séptimo, reformado en 2007, dice que las “1.Las lenguas y modalidades lingüísticas propias de Aragón constituyen una de las manifestaciones más destacadas del patrimonio histórico y cultural aragonés y un valor social de respeto, convivencia y entendimiento;2.Una ley de las Cortes de Aragón establecerá las zonas de uso predominante de las lenguas y modalidades propias de Aragón, regulará el régimen jurídico, los derechos de utilización de los hablantes de esos territorios, promoverá la protección, recuperación, enseñanza, promoción y difusión del patrimonio lingüístico de Aragón, y favorecerá, en las zonas de utilización predominante, el uso de las lenguas propias en las relaciones de los ciudadanos con las Administraciones públicas aragonesas”.

Asimismo, España ratificó en el año 2001 la Carta Europea de las Lenguas Regionales y Minoritarias donde se hace hincapié en la necesidad de proteger, no sólo las lenguas declaradas oficiales por sus respectivos Estatutos de Autonomía, sino a aquellas a las que estos Estatutos se comprometen a proteger o amparar. En dicha Carta se recoge, entre otras cuestiones, la necesidad de difundir estas lenguas minoritarias y de facilitar y fomentar su uso. En concreto, tras declarar que “se entienden por lenguas regionales o minoritarias, las lenguas reconocidas como oficiales en los Estatutos de Autonomía de las Comunidades Autónomas del País Vasco, Cataluña, Illes Balears, Galicia, Valencia y Navarra”, añade en clara alusión al aragonés, catalán hablado en Aragón, asturiano y aranés: “Así mismo, España declara, a los mismos efectos, que también se entienden por lenguas regionales o minoritarias las que los Estatutos de Autonomía protegen y amparan en los territorios donde tradicionalmente se hablan”.

Exposición “L’aragonés, un patrimonio común”

  • Fecha:
    De 07/02/2019 hasta 23/03/2019
  • Lugar:
    Sala África Ibarra, pasillo del Paraninfo y sala Jorge Coci (antigua Biblioteca General)
  • Horario:
    Lunes a sábado de 11 a 14 y de 17 a 21 horas
  • Organizadores:
    Vicerrectorado de Cultura y Proyección Social de la Universidad de Zaragoza, Cátedra “Johan Ferrández d’Heredia” de la Universidad de Zaragoza y Dirección General de Política Lingüística del Gobierno de Aragón.
  • Colaboradores:
    Biblioteca de la Universidad de Zaragoza, Diputación de Zaragoza y Ayuntamiento de Zaragoza
  • Catálogo de la exposición (en pdf).